шо нового

Вальпургиева ночь хип-хопа
18:42/16.09.2012

Хип хоп музыка появилась благодаря технологиям. Точнее, небанальному использованию аудиовоспроизводящих устройств. Изначально суть сводилась к тому, чтобы при помощи пары виниловых проигрывателей, подключенных к пульту, выхватывать из рок- и фанк-композиций короткие ритмические партии и соединять их. Лет 5–6 массовое развитие нехитрых приемов тормозила стоимость музыкальной техники. В 1977 году с этой проблемой хип хоп-сообществу помог справиться нью-йоркский блэкаут.
текст: Влад Азаров

Война токов
13 июля 1977 года во всем Нью-Йорке, за исключением района Южный Квинс, пропало электричество. Отчасти причиной блэкаута стало соперничество нескольких компаний, обеспечивавших США переменным током. Линии электропередач во многих районах были слабы, напряжение, которое они могли выдержать, рассчитывалось практически без запаса, коммутация на подстанциях была запутанной.
В 1977 году в Нью-Йорке стояло жаркое тропическое лето. Днем температура била рекорды, ближе к ночи начинались ливни с грозами. 13 июля в половине девятого вечера в подстанцию, расположенную у реки Гудзон, ударила молния. В следующие полчаса молния била еще два раза. Одна за другой стали выходить из строя участки электрических линий. Автоматические аварийные переключатели начали перебрасывать потоки тока с неисправных линий на все еще действующие. От возросшего напряжения действующие линии электропередачи также сгорали. К половине десятого город погрузился в темноту. Примерно еще через час в Нью-Йорке началась гражданская война.

Ночь зверья
За двенадцать лет до этого Нью-Йорк уже пережил один блэкаут. Никаких серьезных социальных последствий для города то событие не имело. Люди оперативно организовывали комитеты взаимопомощи, записывались на добровольные аварийные работы, всеми способами старались сообща побороть стихию. Плюс — тот блэкаут случился днем и практически в каждом магазине или компании остались дежурить группы работников, что свело к минимуму мародерство.
В 1977 году сценарий оказался другим. В общей сложности, как затем подсчитали власти Нью-Йорка, грабежами и беспорядками в ту ночь были заняты более ста тысяч человек. Было разграблено полторы тысячи магазинов, банды из гетто поджигали здания, носились по городу на только что украденных автомобилях и устраивали разборки с перестрелками. Город погрузился в хаос — в среде мародеров оказалось сильно чувство локтя: как только к руинам очередного магазина прибывал полицейский патруль, мародеры с улицы оповещали об этом грабителей внутри. По официальным сводкам в тот день оказались в больницах 550 раненых полицейских. Почти четыре тысячи человек было арестовано. Осталась в истории знаменитая цитата одного из копов, который в тот день держал оборону: все происходившее он лаконично назвал «ночью зверья».

Раннее Рождество
Есть такой экономический термин — стагфляция. Означает он состояние экономики, при котором наблюдается спад и депрессия финансовой системы на фоне непрекращающейся инфляции. В 70 е этим термином описывали состояние экономики США — к концу 60 х из-за перепроизводства страну начало лихорадить. К моменту блэкаута безработица в Нью-Йорке перевалила за отметку 40 процентов. Нищие всех стран одинаковы, так что разгром Нью-Йорка, ненависть горожан к властям и небольшому количеству зажиточных бизнесменов выглядели вполне предсказуемо. Плюс — у ньюйоркцев того времени был дополнительный раздражитель: Дэвид Берковиц, более известный под прозвищем Сын Сэма — орудовавший в то время в городе серийный убийца, с которым никак не могла справиться полиция (к слову — поймали его через две недели после блэкаута).
Несмотря на все это, мародерство в Нью-Йорке сыграло одну из ключевых ролей в истории популярной музыки. Ночь грабежей стала первой отправной точкой для движения в массы жанра хип хоп. До этого такую музыку можно было послушать на паре вечеринок, устраиваемых в нью-йоркском районе Бронкс. Главная и очевидная причина локальности и немассовости явления: слишком дорогое музыкальное оборудование для на тот момент основной целевой аудитории хип хопа — безработных афроамериканцев из гетто. После ночи блэкаута проблема исчезла: люди из гетто разграбили большинство городских магазинов, торговавших музыкальной техникой.
Отец хип хопа — американский диджей Кул Херк — спустя некоторое время после памятной нью-йоркской ночи заявил, что в этом смысле дата 13 июля 1977 года стала великим днем: до него количество хип хоп-диджеев можно было пересчитать по пальцам, а на следующее утро диск-жокеев стало в сотни раз больше. Сейчас, спустя тридцать пять лет, экскурсоводы одного из популярных нью-йоркских туристических направлений — по местам боевой славы хип хопа — часть лекции, касающуюся блэкаута, заканчивают словами: «Тогда всем казалось, что наступило Рождество».

Карнавал
Ранним вечером 13 июля 1977 года очевидцы грабежей — диджеи Disco Wiz и Grandmaster Casanova Fly — устраивали уличную вечеринку. На середине одного из звучавших треков отключилось электричество. Затем оно пропало во всем районе. Кто-то прибежал с новостями: в Нью-Йорке блэкаут, весь город вырублен. «Люди из благополучных районов отправились во дворы и на крыши своих домов жарить барбекю, — вспоминают диджеи. — Жители районов вроде Бруклина и Бронкса рванули мародерствовать».
Владельцы магазинов, находившихся на приграничных к гетто территориях, поджидали их с битами у дверей. «Они знали, что произойдет дальше, — говорит Grandmaster Casanova Fly, — они были готовы к бойне, но парней из гетто было куда больше». Аргументы мародеров сводились к тому, что они следовали заветам Робин Гуда. Один из подростков, которого во время той ночи опрашивал репортер еженедельника Newsweek, обрисовал ситуацию так: «Да, я набрал слишком много вещей. Но я безработный и никогда бы не смог их купить. Скажите, откуда у меня деньги на пару кроссовок за 24 бакса? Теперь же проблема с гардеробом отпала. Те из вещей, которые мне не подойдут, я собираюсь раздать соседям».
Впрочем, диджеи Disco Wiz и Grandmaster Casanova Fly объясняют, что общая экономическая ситуация, безработица и прочие финансовые сложности оказались всего лишь катализатором. Бедняки и криминал мародерствовали, но для них, озлобленных на все на свете, отключение электричества было не столько поводом поправить материальное положение, сколько возможностью спустить пар, избавиться от накопившейся ярости: это был фан, жестокая игра без правил, управляли которой азарт и желание зарядиться адреналином. Любителям компьютерных игр знакомо это ощущение: у тебя остается минимум «энергии», ты выходишь из укрытия и бежишь вперед, стреляя наобум и не уворачиваясь от пуль врагов — бежишь, пока значение столбика «life energy» не опустится до ноля.
Кроме этого, часть ньюйоркцев восприняла блэкаут как повод устроить карнавал. Как пел национальный музыкальный герой Америки Уилли Нельсон: «Ночная жизнь — не очень хорошая и правильная жизнь, но это моя жизнь». В ту ночь в Нью-Йорке то тут, то там возникали стихийные вечеринки. Музыка по понятным причинам на них не звучала, но все остальные атрибуты правильных пати были соблюдены. Журналист Пит Аксельм, написавший позже колонку, посвященную этому аспекту блэкаута, приводил фрагмент подслушанного диалога между молодой парой. Девушка отчитывала парня по поводу электрического шейкера, который тот украл в ближайшем магазине, и требовала, чтобы он вернулся в него и поискал там такой же, только на батарейках — иначе они не могли смешивать коктейли.
«Я увидел, как народ грабит один из магазинов, торговавших музыкальным оборудованием, — рассказывает Grandmaster Casanova Fly. — Они исчезали в нем, а затем выбегали, держа под мышками проигрыватели, усилители, пульты и прочие устройства. Я замешкался перед входом, а потом подумал: «Да какого черта?! Со мной или без меня, но они все равно вынесут оттуда все, так что надо тоже прорываться внутрь».
Кроме всего прочего, нью-йоркский блэкаут невольно поспособствовал еще и культурной классовой революции. В том же 1977 году, на фоне более чем депрессивной экономической ситуации, известный аферист Стив Рубелл открыл в Нью-Йорке знаменитый клуб Studio 54, где было принято за ночь оставлять на кокаин и шампанское маленькие состояния и в котором хоть раз, но побывали все значимые личности того времени — от Сальвадора Дали до Мадонны. Блэкаут же создал антигламурную альтернативу — массу модных уличных вечеринок, тратиться на которых не нужно было вообще.

Новая индустрия
Громких заявлений от популярных хип хоп-артистов, начинавших в то время, о том, что своей карьерой они обязаны нью-йоркскому блэкауту, не было. Впрочем, как не было и разоблачительных заявлений от полиции, причем по причине перебора с арестами. В сводках того времени сообщалось, что большую часть задержанных пришлось отпустить — суды не успевали рассматривать все дела.
Но работало все это, впрочем, по другому принципу. Хип хоп-революция, благодаря в свое время не договорившимся между собой энергетическим компаниям, привела к распространению камерного до этого музыкального жанра чуть ли не на каждый квартал Нью-Йорка. Диджей Grandmaster Casanova Fly вспоминает, что, кроме дороговизны оборудования, мешавшей набрать для популяризации хип хопа достаточное количество кадров, существовала еще одна не менее серьезная проблема. Образно выражаясь, если ты хочешь научиться играть на рояле, но у тебя нет на него денег, первые уроки ты можешь брать хоть бы и на игрушечном детском пианино. Если ты хочешь освоить профессию диджея, других вариантов, кроме как где-то раздобыть комплект профессионального оборудования, у тебя нет. После блэкаута же появилась куча бесплатных тренировочных мест.
Итог, то есть цифры статистики, говорят сами за себя. С 1972 года (первые хип хоп-вечеринки) по 1977-й хип хоп варился в собственном соку и был, скорее, полем для экспериментов у малочисленной группы людей. Но всего через полтора года после нью-йоркского блэкаута произошел бум хип хопа: выстрелил один из самых популярных проектов за всю историю этой музыки — диджея Grandmaster Flash и коллектива «эмси» Furious Five. В 1979 году появился влиятельнейший нью-йоркский хип хоп-лейбл Sugar Hill Records, подписавший уйму молодых артистов хип хопа. В том же году в эфиры радиостанций пробился первый международный хип хоп хит — композиция «Rapper’s Delight». Хип хоп музыка перестала быть локальным нью-йоркским явлением и распространилась на другие крупные города Америки. Словом, все завертелось и дальше уже только улучшалось. В том хотя бы смысле, что хип хоп превратился в массовую поп музыку, в отдельную индустрию по производству хитов, манеры поведения и гор всевозможного мерчандайзинга. Собственно, хип хоп повторил путь большинства успешных крупных бизнесов, начинались которые с полукриминальных историй, связанных с поисками начальных капиталов, но со временем в массовом сознании за выслугу лет, что ли, полностью очистились.
читать далее

рейтинг:
5
Средняя: 5 (7 votes)
(7)
Количество просмотров: 39269 перепост!

комментариев: 1

  • автор: Triumf
  • e-mail: kvn-yar@yandex.ru

Интересно было прочитать статью, спасибо. модная одежда строительная техника автошколы Ярославля

опубликовано: 14:28/20.10.2012
Введите код с картинки
Image CAPTCHA

реклама



наши проекты

наши партнеры














теги

Купить сейчас

qrcode